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论文题目：中国电视纪录片创作理念的演递及其论争——为“中国纪录片20年论坛”而作

论文编号： lw200708211459569204

论文属性：学术论文

论文国籍：

论文语言：中文

登出日期： 2007-08-21

点击次数：1398

论文字数：6728

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会出现不同的创作倾向；电视观众的审美趣味不同，他们需要多种艺术风格的电视专题片。”⒅我始终倡导纪录片创作风格的多元化、多样性。只有这样才能促进艺术的发展。

2.坚持辩证法

1995年5月，我写了一篇《“纪实型”专题节目创作思辩》，先是刊登在《电视研究》上，后收入了《中国电视专题节目界定》一书，我说：“在创作实践中，会有许多具体的理论课题和艺术处理方式，诸如真实与创作、客观与主观、再现与表现、距离与参与、长镜头与蒙太奇、原生态与戏剧性等，有待于进一步的研究与探讨。”并对于以上六组矛盾关系，作出了深入地探讨与阐述。最后我说：“世界上的事物都是复杂的，绝对的东西是没有的，即使是电视纪实作品也不例外。故而，也应该运用辩证的思维审视之。但是，在具体运用和艺术创作时，还应该分清主与次、里与表、内容与形式、本质与现象。一切均需按规矩行事。这是因为——没有规矩，难成方圆。”⒆

这些观点，虽在几年前就说过了，尽管电视纪录片的创作实践不断发生着这样或那样的变化，但我的创作理念时至今日，仍将继续坚持，这就是：电视纪录片的创作不应“独尊某种，定于一尊”；而应“百花齐放，长期共存”；应该“提倡多样化，坚持辩证法”。如果说，这也算是一种创作理念的话。

注释：

⑴任远：《电视纪录片的界定和创作》，载《中国广播电视学刊》1991年第5期。

⑵爱森斯坦：《爱森斯坦选集》第一卷。

⑶刘文俊：《电视专题片探微》，载《电视研究》1991年第5期。

⑷左漠野主编：《当代中国的广播电视》，中国社会科学出版社，1987年。

⑸巴赞：《电影是什么》

⑹朱羽君：《屏幕上的革命》，载《望长城》，中国广播电视出版社，1993年。

⑺张骏德：《试论电视纪录片纪实风格的新发展》，载《中国电视专题片节目界定》，东方出版社，1996年。

⑻(台)李道明：《纪录与真实：对过去90年来纪录片美学的问顾》。

⑼［英］格里尔逊：《纪录片的重要原则》，单万里主编，《纪录电影文献》2000年版。

⑽刘郎：《昆仑写意——电视艺术组片（上下五千年）》，载《青海日报》1993．10．8。

⑾刘郎：《飘散的流云——致杨宏并兼作〈流云〉的编导阐述》，载《秋泊江南》，中国摄影出版社，2001年。

⑿刘郎：《依样画葫芦——创意性电视片笔记》，载《秋泊江南》，中国摄影出版社，2001年。⒀路海波：《从昨天到今天——谈谈纪录片及中国纪录片的发展》，载《中国广播电视学刊》1992年第4期。

⒁康健宁：《我是怎么拍纪录片的》，载《纪录手册》1996年第7期。

⒂张以庆：《记录与现实——兼谈纪录片〈英与白〉》，载《电视研究》2001年第8期。

⒃洪国舫：《纪录片的主观干予——与张以庆商榷》，载《电视研究》2002年第2期。

⒄梁蓬飞、殷俊：《客观与真实的异化——电视纪录片〈英与白〉的批评》，载《西部电视》2002年第2期。

⒅高鑫：《电视专题片的美学思考》，载《电视研究》1993年第7期。

⒆高鑫：《纪实型专题节目创作思辩》，载《电视研究》1995年第5期。

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